探究岭南盆景
首先要弄懂岭南盆景的枝法。
岭南盆景是欣赏作品的骨架，即“脱衣换锦”后作品的裸姿美，也是中国书画中的“以线造型”美。
中华民族的“线意识”是根深蒂固的。
由线组成的中华文字是独一无二的，书法是线的王国。中国的绘画、歌舞、建筑………无一不是线条美的展现。
线的表现力是无穷无尽的
岭南盆景的枝线是由一个芽开始，通过不断的积聚，截蓄把线条的起伏、顿挫、节奏、韵律、前后左右的空间变化淋滴尽致地表达出来，同流同源，故深受中国人的喜爱。
枝线的节奏韵律
形式美的基本法则中对节奏、韵律的定义。
岭南盆景枝线中，节与节之间的回缩积聚后再生发，就产生力的变化，节与节之间的长、短互换，就出现了节奏变化，多次的节奏重复就产生韵律。
这就是枝线线条美的基础。
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枝线的空间变化
枝线仅有节奏和韵律变化是不够的，这仅是二维空间的表现。
盆景是立体的是有生命的，既属三维空间，也属四维空间。所以枝线要具备软角和硬角的变化，更要有前后左右的空间变化，这样的枝线才能全方位地反映出其力度、节奏、韵律和空间变化美。
枝线的起承转合
起承转合是中国艺术中的通用法则。
写文章要有起承转合，绘画中的构图更注重起承转合，岭南盆景造型中的枝线更离不开起承转合。
起，即开始；
承，即承接也就是过渡；
转，即变化、更新、转变；
合，回归统一。
岭南盆景中的枝线不是独立的而是从属于整个作品，最后各托枝的气韵都要回归统一到整体效果中。
岭南盆景的优秀造型枝有：飘枝、探枝、拖枝、跌枝、泻枝。
鉴赏5种岭南盆景造型枝法
飘枝
具体分析：
1节，中长，走位正右；
2节，短，走位左前；
3节，长，走位右前；
4节，长，走位正右；
5节，中长走位右前；
6节，短，走位右后；
7节，短，走位正下；
8节，长，走位右前。
各节间长短跨度不同、行走方位不同，再加上硬角、软角的不同运用，整条枝线就出现了力度、节奏、韵律和空间变化。
特别是开始的1、2、3节，紧凑、压缩后再放出，力感特强
探枝
具体分析：
1节，短，走位正前出后下；
2节，短，走位正下方；
3节，长，走位正下转左前；
4节，长，走位向右卷起再向左；
5节、6节，长，走位左前；走位左上。
整条枝线多取软角软弧状，节奏平缓、流动，仅中部逆转处出现力的变化，最后又归于平稳。
枝线韵律圆转、顺畅，与作品的题名《闲庭信步》相统一。
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拖枝
具体分析：
1节，短，走位右后；
2节，短，走位右前；
3节，短，走位左前，并组成两直角，力量压缩；
4节，软弯中长，走位正右；
5节，短，走位正后；
6节，中长软弧状，走位右后；
7节，长，软弧，走位右前；
8节，长，走位右前；
9节，短走位右后。
枝线中，起、承、转三段，力量、节奏呈紧、松、紧状态。
整体枝线力感强劲，空间变化大，活力十足。
跌枝
具体分析：
1节，短，走位正右；
2节，短，走位右后；
3节，中长，走位右前转下；
4节，中长，走位右前转下；
5节，长，走位正下方转右；
6节，中长，走位正下；
7节，短，走位右前；
8节，中长，走位右前；
9节，中长，走位右后；
10节，长，走位下转右前。
整体枝线跌宕起伏，节奏韵律呈下滑势，最后上行收结。
泻枝
具体分析：
1节，中长，正下；
2节，特长，走位下转左前；
3节，中长，走位左后；
4节，中长，走位左下；
5节，中长，走位左后；
6节，中长，走位左后。
枝线整体垂泻下行，节奏韵律起伏不大
岭南佳作鉴赏
曾宪烨作品风吹枝式
曾宪烨作品垂枝式
萧庚武作品雪压枝式
郭培作品闪电枝式
飘、探、拖、跌、泻5种优秀造型枝适合岭南盆景中的多种形格，合理地运用，就能创作出变化多端的作品来。
岭南盆景的枝法是多样统一的，枝线的为度美、节奏美、的律美、空间变化美，在盆景造型中是“放之四海而皆展”的。
盆景艺术，就是需要见多识广！
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种在阳台上
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